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一张白纸

    人类学家阿什利蒙塔古说,“毋庸置疑,我们生来就具有基因所赋予的做出各种行为的潜能,但这些潜能变成实际能力的方式则取决于我们所受的训练,取决于学习。......我们真正继承的是塑造和完善自身的能力,使自己不成为奴隶,而成为命运的主宰。”
    这段话在某种程度上是很契合本片的,至于契合的程度,随意吧。电影像一首浪漫暴烈的摇滚乐,讲述关于救赎的寓言。
    伴随血浆飞溅的一幕幕长大,米基追求死亡的纯净。梅乐丽从记事起就不断被生父性侵犯,她的弟弟甚至是他父亲醉酒后误入母亲房间出世的。他们的相遇,成了一场爱与死亡的旅程。但是电影结束时,不会觉得一切杀戮是由于他们畸形的成长经历,一点儿不会。因为每个童年都是一张白纸,魔鬼用剑在他们的纸上刻画的是信仰,不是阴影。魔鬼用自己的方式挑选代言人,惩罚那些不是魔鬼的人之罪恶。
    在直播室米基用渗透另一个世界死亡气息的声音告知所有人他的使命和世界原本的规则,仿佛一段宣言,让人恍然大悟后只剩下崇拜米基,卑微自己的份儿。试问这个世界上有几个人被人打了左脸,还把右脸给别人打?好吧,有人说很多。那么又有几个人被人砍了左手,还把右手给别人砍?我不信仰基督教,但我斗胆理解一下上帝他老人家说这句话的意思,应该不是教人以德报怨,而是劝诫人们要克制心中的邪恶,干脆不要打人。
    电影的高潮在监狱的暴动,滑稽的是暴动源于一场不可思议的直播节目。节目制作人,包括全部在观看这场对米基的访问的人,在我看来是在集体意淫。米基像神一样用一句话毁灭了监狱里所有人的恐惧之墙。我们不敢做很多事,因为我们承担不起结果,因为我们预见了惩罚。现在有米基带来了天降大任的神圣感,杀戮变成了责任。
    我觉得最有趣的情节要算米基劫持着那位早已归顺魔鬼的电视人,走过监狱长面前,暴吠的监狱长除了大声谩骂,就什么都不敢做了。因为电视人代表着这个世界的口舌,可以影响世界的天气,可以让他遗臭万年,或者,留芳百世。所以当他得知监狱里发生的一切已经直播给千万观众的时候,他暴跳如雷,发型独特,头上好像长出两只角,活像个魔鬼。
    罪恶其实不需审判,也许审判就是罪恶。
    在长长的大桥上,米基和梅乐丽深情拥吻,无比善良。

《天使爱美丽》。艾美丽的最大愿望是帮助身边的人和自己找到真正的幸福。可她始终只能沉浸在自己的幻想世界里,如果没有那个男孩拯救她的话。同米基和梅乐丽一样,艾美丽行事只尊照自己的人生逻辑。
不过是判断方式不同而已。
当然,艾美丽是个十分讨人喜欢的女孩儿,至于米基和梅乐丽……

对不起,我也爱他们。
大概奥利弗•斯通早有远见,在影片中就塑造了一大批盲目的米基与梅乐丽的追随者。虽然这段描述带有明显的批判性质,却依旧无法影响我们的爱憎。这真是一个绝妙的讽刺。
同时也无比悲怆。

梅乐丽当然比她冷漠的母亲以及色鬼继父纯洁得多,可结果是她最后成为了众所失的。梅乐丽又比我们幸福,因为她可以坦然面对一切异样的目光。烧掉了自家的房屋以后,她微笑着对弟弟说:“你自由了。”那一刻的她无比真实。
还有米基,他的爱纯洁而深刻。
让那位印第安老人莫名其妙遭到枪击的一段是整部影片最失败的地方——影片需要这样一个所谓灵魂救赎的契机,导演却始终无法为米基的杀人行为找到适当的理由。
是温和慈祥的老人,他们原本可以爱他。

© 本文版权归作者  Chris Tang  所有,任何形式转载请联系作者。

一开始,许多人是抱着好玩儿的心态去看这片子的。它确实很好玩,如果你只是想去看看所谓的朋克、迷幻、颓废主义或者其它什么的。伊万钻进马桶、和年轻女孩儿做爱、吸食毒品后出现幻觉拉拉拉好多段落都让人觉得新鲜甚至经典。
可是最后好多人都哭了,主要是那些平时看起来放浪形骸的家伙们。电影成了一面镜子,映照出所有真相,好多事情其实那样悲凉,并且无奈。我们迷失其中,像呼啸而过的火车那样,找不到远方。
就像我以前的好些朋友,那些成天无所事事的小混混。他们抽烟打架泡美眉,把江湖意气挂在嘴角,然后无一例外地迷恋《古惑仔》,崇拜浩南哥。古惑仔手上总爱拿着明晃晃的西瓜刀,砍人,仿佛这是唯一证明自身存在的方法。
后来,年轻女老师感动了江湖浪荡女领悟了天生小哑巴微笑了,有些情节难免让人觉得矫情,可是黎明将至,刀锋血未冷,山鸡包皮浩南哥起身独自面对茫茫江湖的时候,我身边的他们也许就假借醉酒,哭得稀里哗啦。
他们都是善良可爱的人。

电影的前半段,斯通采用大量具像化了的幻觉以及纵横交错的影像风格,肥皂剧纪录片旧胶片音乐录影带拉拉拉,闪迴盘旋,横冲直撞。也许是试图告知我们,幻象无处不在,曾经的时光它们无处不在,并且充满力量,个人眼中的世界实质上如此混乱,荒诞不经。
某一刻飞刀划出美丽弧线,直指要害,不带丝毫怜悯。咽喉开出美丽花朵的瞬间,神秘女子唱响了最华丽的那个音符。死亡如此简洁而仓促,谁也不关心背后的故事。
例如米基与梅乐丽的故事。
阴暗沉闷的童年,世态炎凉的社会,面目可憎的父母被他们联手干掉了。

丹尼•博伊尔的新片《百万小富翁》真失败,影像方面故弄玄虚就不说了,像他这样满是愤怒忧伤的导演,根本就不可能拍出真正的童心未泯。

下一个轮到谁?

我纯洁的一刻胜于你一生说谎。这句话是米基在监狱里接受采访的时候对主持人说的。
我像个傻冒看到偶像般满怀激动地听他讲述着他眼里的世界以及死亡。这个超级牛逼的家伙身上显然有种巨大的感染力与煽动性,以至于之后的监狱大暴动来得顺理成章。
整个讲述听起来像一场总统就职演说。当然这两者本身就没什么区别。然后我记住了这句话,并且坚定不移地相信它。
沉浸在童年里的人都是纯洁的,不管那些时光是否只是一只巨大的阴影。

但不代表我不会删帖。
2010-03-05

按照修罗洋同学的说法,《天生杀人狂》会让他第一时间联想到大卫•芬奇。或者是因为其中许多飞速跳转的凌厉镜象。我觉得它更像丹尼•博伊尔的风格。大卫•芬奇在他的许多作品里描述的都是中产阶级所面临的精神与道德困境,只有丹尼•博伊尔的《猜火车》,描写了一群同样在现实里沉沦却又心怀希望的人。
这些人,他们天性纯良却疲于挣扎,无一例外地反叛世界。

也就是这时我终于意识到大概我是个坏孩子,虽然在过去的许多年里我是三好学生是班长是所有亲朋好友的骄傲。可是此刻我站在这所重点大学的某个窗户前面肆意张狂,敲击着所有能够发出声响的东西,一边大笑一边发觉说脏话原来是件很痛快的事情。
然后我想这个世界上到底有没有天生杀人狂呢?
答案是肯定的。如果暴力本身并不包含某种目的而仅仅是为了获得存在的体验,如果原生态的弱肉强食没有遭到社会意识的刻意扭曲,如果所有人一觉醒来才发现自己原来始终生活在一个个别人或者自己编织的囚牢里的话,说不定杀人会像中国的乒乓球运动一样普及。

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