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来自 线上娱乐 2019-05-13 04:58 的文章
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有点虎头蛇尾的港片水准之作【威尼斯3775网站】

        技术角度来说,该片再次印证了香港商业片在品质上的成熟。相对于好莱坞动作片在烟火效果与特效上的高投入,香港的制作团队更擅长在有限的资金投入下营造出同样不输于好莱坞的场面效果。
        几段动作戏的场景设计都相当大气而写意,尤其是现代港片擅长的城市夜景戏,在光影上非常醒目而精致,给予观众视觉上的愉悦感。比如,开头部分的毒贩逃脱戏,室外戏里热闹亮丽的夜市与阴暗压抑的旧楼的对比,室内戏黄绿灯光与红色灯光的强烈对照,乃至楼道和窗户灯光的配色都看的出是经过了特定设计的。影片中段的尖沙咀码头场景,采用了远距长焦的拍法,也增强了场景的恢弘感。末尾决战的酒店大厅内景则更是典型的写意性场景,以大块大块的红色家具为主色调,配以绿色的打光,在整个室内环境添加了大量的空间屏障,让最后的枪战如发生在一个复杂的迷宫里,由此明显扩大了对抗戏的时间和空间。
        在泰国的那场大场面的外景枪战从气势上来说基本达到了战争场面的级别。虽然烟火效果一般,爆炸场面不多,但通过强烈的镜头角度切换,晃动感掌握的相当精准的高速运动镜头,配以逻辑清晰而熟练的快速剪辑和动感强烈的电子味配乐,使整个段落节奏极为紧凑火爆而毫不凌乱,展现了港片品质的成熟与优秀。
        故事方面,香港导演对动作片的叙事节奏已经驾轻就熟,虽然该片动作戏与感情戏的比大约三七开,但整体节奏上还是张弛有度,比较紧凑。全片感觉依然是以动作戏为主要情节贯穿整部影片。但具体从每个段落去细细分析的话,该片前后的叙事风格还是有一个较大的变化。
        该片可以说是《无间道》,《喋血街头》和《喋血双雄》的一盘混搭。前半段是略带黑色电影气息的卧底警匪片,而以张家辉的角色突然复活为切分点,则转为了吴宇森式的渲染兄弟情义的现代江湖片。所以《扫毒》这个片名似乎并不够切题,应该取一个和兄弟情相关的词汇或成语更能概括全片的要旨。
        对三位主角的选择符合典型的类型演员标准。刘青云扮演警长,古天乐扮演夹于黑白道两边的人物,张家辉扮演苦命的热血汉子都已是驾轻就熟,能让熟悉港片的华语观众对角色的性格形象能有一个迅速的融入。
        影片的前三分之一部分(丛林枪战发生前),从人物关系的设置和警匪两线穿插的故事节奏来看,基本就是《无间道》(刘伟强)卧底模式的翻版,人物冲突基本集中在古天乐这个角色身上,着力表现他随时面临暴露身份的生命威胁,以及他夹于黑白两道间,在身份与道义上强烈的内心矛盾。因此该段风格是比较接近具有写实感的黑色电影,情节紧张刺激,颇为惊心动魄。
        而从影片第一个大高潮丛林枪战直到张家辉复活这一段,古天乐的处境出现了反转,暗自背叛警方后不但保住性命,回到香港后还得以升官。而原来三人组的老大刘青云在被迫做出只救一人的生命抉择后,陷入了巨大的责任愧疚而无法自拔。张家辉则成为整个失败任务最大的牺牲品。该段冲突的核心人物开始转向了刘青云,他为了让内心强烈的愧疚感得到安慰,而燃起了急切的复仇欲望。古天乐隐藏的告密内情则成了两人间最大的冲突隐患。该段的场面设计和三个主要人物关系的发展与《喋血街头》(吴宇森)颇为相似。
        然而,张家辉复活后,影片风格又有了一个大变化,三兄弟的线索开始齐头并进起来,故事节奏也明显慢了下来,开始出现了大段大段的兄弟感情戏,完全进入了吴宇森式的江湖模式。在最后决战之前,三位主角直接进行对话交流的戏多达三回:集装箱码头(8分钟),天台(8分钟),医院(4分钟)。就让感情戏设计的不够精炼,显得有些拖沓了。尤其是天台这场戏,在有诸多外部人物,尤其是袁泉母女和段坤这两个有独立线索的角色的关注下,整个叙事节奏为了三位主角的长篇对话而刻意被暂停了下来,这种一厢情愿的老套手法放在上世纪八九十年代还行,从新世纪港片的角度来讲就显得不太合逻辑了。
        影片最后的决战,从气氛营造,拍摄风格,乃至剪辑手法则更是《喋血双雄》(吴宇森)结尾教堂决战的直接翻版。影片抛弃了前半部分那种干净而内敛的拍摄风格,转而变成了一场用枪林弹雨来书写出的江湖浪漫。此时已经再没有什么警,匪,毒枭之类的身份划分,也消解了执法与犯罪的现实背景,只有一场正邪间的快意恩仇了。于是华丽慢镜,同一场面多角度重复剪辑,甚至在紧张枪战中加插感情戏等吴式电影里的标志性风格都一一出现了,这种拉慢了节奏而显得过于浪漫的拍法在当今确实显得有点落伍了。
        该片最的硬伤还是张家辉复活并加入反方凶手阵营的设计。虽然,编导为了让这个人物身份大反转能够成立,煞费苦心的创造出八面佛女儿这一角色来和张家辉发生情感纠葛,却没有考虑清楚对于八面佛这个塑造的挺成功的冷血莫测的Boss而言,怎么可能转而重用一个曾有过警察身份更有着杀身之仇的外人呢?即使张家辉与八面佛女儿因真爱结合在了一起,要想获得八面佛的重用,逻辑上的说服力依然是很弱的。更别说张家辉胸部中弹从高空掉落鳄鱼池还能生还的可能性,这虽然会增加他的复活给观众造成的惊诧效果,但他如何脱险的解释仍然难以符合常人的逻辑,可以说设计的是有点草率了。
        总的来说,该片整体上还算是当代港片的水准之作,只可惜在拍摄风格与叙事节奏上有点虎头蛇尾,没有把握好一个较为明确而独特的创作方向。

日前,即将在今年十二月上映的、陈木胜携手刘青云、张家辉及古天乐三大性格男星归来的警匪片《扫毒》,发布了最新的预告片与海报。从海报上看张家辉、古天乐已经成为了毒贩的人质,而刘青云挟持着一个女人质与毒贩对抗,而从预告片来看,刘青云挟持的正是毒贩头目的女儿,而对方在进行倒计时,紧张气氛一触即发……
众所周知的是,动作片无论是在好莱坞还是在香港都是电影业的主流类型,其中香港电影一度以古装武侠动作片为主导,但八十年代以后时装动作片,特别是警匪题材的动作片,在成龙、吴宇森等电影人的带动下变成了潮流,而陈木胜作为九十年代的新生代后起之秀,故事长片处女作《天若有情》让人惊艳,随后的《冲锋队之怒火街头》更是让人见识到了这位导演的不凡执导能力,不仅是因为影片奉献了多场精彩连连的动作戏,甚至在香港商业片里较为鸡肋的文戏方面,也被处理的很简约、明快,又很丰富,被赞为是“从情感入手,逐渐以自己特有的拍摄方式树立了动作片品牌,并以成熟的影像风格和叙事方式、富有个性的动作美学特色过渡到自由创作阶段,维持着商业和艺术的平衡发展”。
《扫毒》是陈木胜经过《新少林寺》的民国装动作片及《全城戒备》的科幻动作片的失败尝试后的回归之作,从题材、类型上来看自然是回到了陈木胜最拿手的警匪、兄弟情等。古天乐扮演的角色似乎是毒贩身边的卧底,他与刘青云、张家辉也似乎是有着很深厚的兄弟情谊,于是,为了打击毒贩维护香港的治安,刘青云、张家辉等不惜冒着生命危险来到了东南亚的毒品基地扫毒,也就陷入了生死抉择的关头。海报所见的那一幕,张家辉、古天乐被毒贩用枪指着头,刘青云挟持着女人质与对方对峙,便是发生在双方的对决时;而预告片中这一幕也是重点,也即卢海鹏扮演的毒贩提出以古天乐或张家辉来交换他女儿,但是陷入两难选择中的刘青云则选择了“不做选择”。
男性之间的兄弟情义,几乎是战后香港电影的一个母题,从五十年代谢贤电影的“难兄难弟”模式到六七十年代张彻武侠片里的兄弟情(以狄龙、姜大卫为代表),再到八十年代吴宇森作品(如《喋血双雄》),被一再的聚焦、放大,也成为港片的特色之一。就目前的预告片还有海报上的“一世兄弟,今朝去,几时还”来看,显然兄弟情也是影片的主题之一。更何况,从预告片来看,影片还充满着枪战、追逐等动作场面,这些也是港式动作片所擅长的。
从这些元素看来,《扫毒》明显是一部陈木胜回归他所拿手的警匪片类型、兄弟情义、枪战动作戏的作品,自然的也就成为了今年圣诞档最值得期待的华语片之一。

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