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敦煌研究院院长:莫高窟的保护始终不够 【威尼

中新网兰州5月22日电 (记者 冯志军 信江)在莫高窟面前一片林荫遮掩下的休闲广场上,75岁的敦煌研究院院长樊锦诗近日接受媒体专访。对于记者提出的数字敦煌、莫高窟保护与开放、国际合作以及游客承载量研究等问题,这位坚守于此半个世纪的老人认真而幽默的进行了解答。

位于古丝绸之路上的敦煌曾经拥有繁荣的商贸活动。以“敦煌石窟”、“敦煌壁画”闻名天下,保存了大量丰富精美的佛教艺术遗产,1987年被列入世界文化遗产名录。然而一直以来,自然环境破坏和洞窟老化都在慢慢侵蚀着这座艺术宝库。

  莫高窟建档案

中国敦煌研究院名誉院长、著名学者樊锦诗8日在此间举行的国际博物馆协会第22届大会上透露,世界文化遗产敦煌莫高窟,将打造一个名为“数字敦煌”的数字游客中心,计划于2013年建成。

  采访一开始,面对摄像镜头的樊锦诗首先纠正了外界提到打造数字敦煌这一说法。她说,数字敦煌是一个形容词,文化不是打出来的,实际上是要把敦煌艺术数字化,国家规定文物单位必须四有:有机构、有保护范围、有标志、有档案。目前,莫高窟唯独缺少的就是数字档案。

樊锦诗在的大会主题发言中介绍,“数字敦煌”通过对莫高窟的高科技“复原”和数字化展示,将永远留驻敦煌艺术宝库的奇珍异彩,永不消失。

  樊锦诗说,莫高窟的档案是在上世纪文革过后才开始制作的,但当时完成的测量图和文字都是大概值。基本的平面示意图,简单的文字和照片记录,有的一两页纸就是一个洞窟的档案,只有一个影子,这个洞窟真正什么样子无法呈现,这有什么用啊?

“就像用照片留住少女的青春一样,这个项目将尽可能地保留敦煌之美”。樊锦诗8日在接受中新社记者专访时表示,该项目的数字展示与游客服务设施将以高清晰、高保真的画面逼真地展示敦煌艺术,同时也将缓解旅游开放对莫高窟洞窟的压力。

  莫高窟档案的简单与那个年代的大环境不无关系,当时连一部像样的相机都没有,争取一个洞窟有一张照片都困难,我要求一个洞窟至少需要六张不同角度和截面的相片,如此才能全面记录洞窟。樊锦诗说,这在当时都达不到,直到好多年以后才逐渐实现。

樊锦诗透露,为了尽可能把旅游开发对于敦煌洞窟的影响减到最低,敦煌洞窟如今只轮流开放735个中的60个面积较大、基本无病害的洞窟,且每次最多只允许30人入洞。洞窟中置有温度、湿度及二氧化碳传感器,一旦某个洞窟显示数据超标,即暂停开放进行调整。

  樊锦诗称将敦煌艺术数字化的初衷源于她第一次接触电脑后的灵感。当时,她从别人那里第一次了解到经过电脑数字化的东西都能得到永久保存,这让一直思考如何建立文物保护档案问题的她马上提起了兴趣。

“但是就像人能延年益寿却无法‘万寿无疆’一样,我们只能通过各种措施延缓洞窟的老化趋势,但无法逆转。对比1908和1998年的照片,我们会清楚地看到,敦煌正在老去。”樊锦诗不无伤感地说。同时,随着慕名而来的游客日益增多,今年敦煌的游客将比2009年增加10多万人次。敦煌迫切需要寻找一种方法破解文化遗产保护与旅游开放的矛盾。

  紧接着,莫高窟文物数字档案建设就悄然开始了。虽然樊锦诗从别人那里询问能否用电脑做莫高窟保护档案时得到了确定答复,但当时说话的人不明白具体该怎么做,她自己则更不明白。

于是学者们想到,仿效平常研究人员通过数字设备观察壁画的方法,设立一个数字化的游客中心。游客可以通过数字游客中心里的球幕电影《梦幻敦煌》,欣赏到莫高窟“年轻时”的风采。

  开始为莫高窟洞窟制作数字档案的尝试比预想的还要困难,照片怎么拍?用什么灯光?用什么胶片?用什么技术手段?樊锦诗回忆,当时的敦煌研究院面临着数字化探索中一系列的难题,最困难的是无论如何尝试,拍出来的相片呈像效果还是会发生不同程度的变形。

樊锦诗表示,此举既能减少游客在洞窟内的逗留时间,又能全面展陈敦煌石窟灿烂的文化艺术,使游客获得比传统参观方式更多、更清晰的信息,达到保护和利用的双赢目的。

  后来,敦煌研究院在自己摸索的基础上,将目光投向了与海外科研机构合作。这个过程大约持续了十年左右,双方共同讨论研制了一些办法。随着科技发展,数字化和数字技术不断得到发展,并且做法越来越成熟。

她同时说,“数字敦煌”项目为文物的保护还有石窟研究利用开辟了新的途径,这也意味着中国的文物保护研究逐步和国际文物保护研究接轨,迈上了一个新的高度。

  现在所建的数字档案不仅高清晰、色彩逼真、数值也很接近,这样的东西留下来,敦煌艺术就可以得到永久保存。樊锦诗说,如果管得好、保护得好,敦煌艺术就能永远流传下去,可以永续利用。莫高窟最早的简单档案陆续也被建成了数字化档案。她透露。

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